好莱坞岂止是美国

　　全球生产要素流动令好莱坞产业空心化

　　美国电影文化符号在全球化进程中充满纷争。自从1994年美国电影的海外收入首次超出国内后，海外市场收入的比重越来越大。美国电影协会的统计显示，2006年美国电影业票房总收入为258.2亿美元，其中约2/3来自海外市场，而且海外电影市场增幅大大超过国内。美国布兰迪斯大学电影学教授托马斯·多尔蒂据此评论说，那些被外国批评人士视为最糟糕特征的白痴怪杰、愚蠢情节和大爆炸等，其实恰恰是好莱坞迎合全球市场的结果，而非为取悦国内观众。简单并可预料的故事情节、眼花缭乱的视觉效果、很少需要用字幕的单字对白，成为好莱坞影片走向世界的“通行证”。

　　然而，世界许多国家和个人对此抱有警惕。美国左翼学者詹姆斯·彼得拉斯说：“美国文化帝国主义有两个主要目标，一个是经济的，一个是政治的。经济上是要为其文化商品攫取市场，政治上则是要通过改造大众意识来建立霸权。”在1993年关贸总协定乌拉圭回合谈判中，法国提出了“文化例外”的概念，倡导保护艺术和艺术家不受文化商业化之害，法国政府每年拨款4亿美元支持国内电影。加拿大则直接颁布法令限制电影发行领域的外国投资。2005年10月，联合国教科文组织以148票赞成、2票反对（美国和以色列所投）和4票弃权的结果通过《保护和促进文化表现形式多样性公约》，《纽约时报》称公约目的就是“对抗文化全球化下的霸权主义影响”。

　　俄亥俄州西储大学的威廉·马林教授对美国化和全球化做了更深入探讨。他指出，虽然美国文化产业的触角伸到了世界各个角落，但当地文化仍然具有弹性，对如何接受和改造美国文化作出反应。他指出，好莱坞电影的国际化是全球生产要素流动的结果。好莱坞不是美国的，而是全球的。华纳兄弟集团副总裁理查德·福克斯说：“好莱坞的制片商如今只是分发商、银行和知识产权的拥有人，它们把创意和制造活动外包给了其他人。” 从现实情况看，好莱坞电影的生产过程相当国际化。2006年奥斯卡最佳影片《无间道行者》的情节取自香港影片，《通天塔》的导演是墨西哥人，演员来自美国、墨西哥、摩洛哥和日本。为降低制作成本和加速进入海外，好莱坞电影越来越倾向于在海外拍摄。《杀死比尔》第一部中的许多片段，包括高潮部分女主角与几十名杀手在一家东京餐馆中搏斗的场面，都是在北京的一个摄影棚中完成的。《黑客帝国》、《波恩的身份》、《特洛伊》等大片全部都在美国以外拍摄。对此，麻省理工学院教授克里斯蒂娜·克莱不无忧虑地提出了“好莱坞产业空心化”问题。

　　好莱坞大片“大举入侵”海外的同时，海外电影也进入好莱坞，自20世纪90年代米拉麦克斯成功发行《哭泣的游戏》和《邮差》后，美国各大制片厂纷纷组建各自的“特殊影片部”，用以发现、发行独立制片及外国片。例如，索尼经典发行了张艺谋的浪漫武侠片《十面埋伏》、佩德罗·阿尔莫多瓦的西班牙悬疑片《回归》。20世纪福克斯旗下的福克斯探照灯推出了《我爱贝克汉姆》与《丑闻纪事》等英国电影。宾夕法尼亚大学英文系教授蒂莫西·科里根说，当代电影既造就了上述发展趋势，也被这一趋势所成就，因为现在有越来越多的片子采取合作生产方式，有不同外国公司参与，而每项投资都有可能拓宽在世界及美国的发行范围。不过这种国际化如果不是纯美国式，那么至少是多少包容了美国品味的“国际化”。